Bobby March vivirá para siempre

Alan Parks rompe con el calendario insinuado y lleva la acción al mes de julio, contraponiendo el calor asfixiante a la gélida climatología precedente. Y no le sienta mal al texto, puesto que las consecuencias de anteriores entregas trasladan a los personajes a situaciones inéditas. En particular, McCoy se ve relegado a investigar en solitario una serie de atracos, mientras que todas las fuerzas se concentran en la desaparición de una niña de trece años, el cadáver de una olvidada casi gloria local del rock y un encargo privado del jefe Murray. Podría parecer uno de esos conglomerados de historias que no merecen un título aparte, pero aun si así fuere, al poder concentrarse en dar dimensión a los personajes recurrentes, consigue sortear la sensación de continuismo, por otra parte inevitable en un intervalo de meses, y despertar el deseo por lo que acontezca en 1974*. A lo largo de la novela hace insertos, de forma pareja a los delirios del Connolly de Hijos de febrero, de la vida de un mítico Bobby March, a modo de 𝘳𝘪𝘧𝘧 de guitarra, introduciendo ambiente de los músicos y bandas de rock emergentes, que en aquellos años proliferaban con éxito por todo el mundo anglosajón; que se asemeja mucho al de los músicos de jazz y soul americanos que dan color a la novela negra americana. Lo que no cambia es su estilo sobrio y naturalista, de vidas que nunca alcanzan la comodidad de la culminación, traumas irresolubles, sucesos que solo encuentran solución de la manera tradicional, por experiencia, trabajo o accidente. El retrato de una sociedad alcoholizada que empieza a buscar refugio en hábitos más fuertes, descanso en la inconsciencia y refresco en el fondo de una lata de cola, mientras tararea el soniquete de un camión de helados que recorre cada esquina.